Boymeetsgirl卡拉克斯的好作品，他的电影里透露着迷恋以及不受干扰的叙述力量

6.0/10。至此，卡拉克斯长片作品已补完。很难想象一部处女作技术水平就如此出色：摄影、剪辑、打光、构图都是一流的，而且有着鲜明的新浪潮标签和致敬成分（影子运用明显摸仿早期表现主义），但只能说我实在太讨厌这个故事了，单调且乏味，这样奇葩的爱情观念也是我在这个年龄阶段所难以理解的。

这虽是卡拉克斯23岁拍成的导演处女作，但技艺已十分娴熟，画面黑白对比强烈，光影运用也很得体，影音剪接等方面有戈达尔的影子。

超多的有趣情节。视为珍宝的前女友围巾实则是一个胖妇遗留的。电梯里回响着女友出轨的色情对话，凶残的女帽。马里昂巴德似的聚会。与米瑞拉交谈时的大侧脸。时髦橱柜旁割爱的缺口杯子。影印时的光影。楼下对讲机处金属低沉音的爱情独白与回到现实的简短一句话。吻戏男演员的低语求欢被聋人唇语读出。尽管是默片仍然显得喧嚣的手语老人。玻璃破碎的电话亭里突出孤单的男主。男主的讽刺误杀和全面大玻璃外旁若无人的出轨情人。

2023-7-29重看；3.5；黑白光影，美丽邂逅，悲伤结局。结尾已有《神圣车行》之味了。

碰到好片后找该导演其他片看不一定成功。好久没看过这么闷的催眠电影了。台词是很艺术，但影片整体感觉空洞，居然有人说像新浪潮。时不时黑屏像是导演/演员掌握不了长镜头而做的变通。孤独的青春被过度稀释和夸大了。黑白片、手提摄影机、没表情的演员，还能再做作一点吗？看在是处女作份上，给个三星

刘若英《后来》的MV里，就挂着这部电影的海报。你都如何回忆我/带着笑或是很沉默/这些年来有没有人能让你不寂寞

早期卡拉克斯实验性好强，摄影印象深刻，年轻时的德尼拉旺好像还没有那么丑。

卡拉克斯先生，您是不可能拍出糟糕的电影的。您是外太空来的怪客，出现在人间也不过是羁留，烧坏了夜空也烧坏了邻居的房子，你是马戏团的俘虏，只效忠于爱情，如果你的血液里还剩一颗行星，在巴黎的河滩沿打转，那它的名字只能叫做，诗。

3.5/5at大光明。自恋、独语着的漫游者，遇见迷恋假死的等待者，聚会厨房对手戏，镜头依次从端坐中景、特写前后景和背后面鱼缸，配上灯光明灭，是雕刻时光也雕塑面容的电影时刻，独白的画外化和间歇的黑屏，也让人想到《广岛之恋》和新浪潮，两位演员的状态也很有说服力，但卡拉克斯没赶上战后那种时代背景，巴黎也不再是戈达尔用轮椅推轨的实景，爱情抽离出来，就呈现出某种表演性，也可以说水晶般的透明，总之有点虚无，就像桥上拥抱旋转的恋人，也可能要到《新桥恋人》，这种表演才连贯成生命的激情。

[大光明1厅4K修复版]莱奥·卡拉克斯才气四溢的处女作，“阿历克斯三部曲”之首。1.一部浸泡在星夜、幻梦、失恋/错爱与死亡中的电影，唯孤独与破碎永恒。2.一场巴黎边缘人的漫游之旅，与形色各异的浪游者偶遇：河边拥吻旋转的爱侣，落寞者，老人，新生儿，怀念默片的聋哑放映师，与弟弟每晚心电感应直至因遗忘与异国车祸而止的阿姨，兀自沉迷弹珠台的大叔。3.一段段时而疏离时而狂热的恋人絮语，坦诚而破碎得犹如梦话：我从未尝试实现自己的好梦，只是不断重新梦想它们。4.一串串新浪潮气息的元素散溢在片中：独自疯跳踢踏舞，致敬[法外之徒][狂人皮埃罗]，跳切，预表式的交叉剪辑，让人眩晕的声画分离，插入的黑场与叠化的想象凝视。5.人生大事件地图，剪刀，格子巾，水晶球，豁口杯，玻璃碎裂的电话亭。6.收尾妙绝：拥抱致死vs仰望星空。（8.0/10）

要叙述时遭遇结局，要开始时发生意外，要开口时杂音干扰，要回忆时已心各一方，空间、镜头、表情、细节，处处是联系与矛盾，但从头到尾又异常平静。

卡拉克斯处女作，可以的啊，黑白的画面分外迷人，女主更是美得一塌糊涂。很多很有意思的细节，比如话到关键处被背景音盖掉，各种剪辑的小把戏。他就是个爱情的怪异观察者，有别人看不到的角度。最后几分钟真是好心碎。

黑白影像衬托出主角的孤独，喃喃自语的独白也尽是荒凉之感，标记了生平的地图更像是对个体的嘲讽，有缺口的杯子不过是破碎之心的象征。同病相怜的男孩与女孩并没有朝着罗曼蒂克的方向发展，寂寞终究是需要独自去面对的，没人能化解，也没人能填补，最后只能沦为悲剧。

作为卡拉克斯的首作，继承了法国新浪潮的文学传统。有很多通过隐蔽的跳切或短暂的黑场而形成的伪长拍镜头，虽然可以理解为主人公思绪的中断，但更像是实力不足而做的妥协与调和。各种随心所欲的音画设计与不着边际的对白，象征着游离不定的感情关系。两位面临着共同精神困境的青年在此相遇，于流水声与星座之下得到了解脱。不过很多地方我实在connect不到，大段大段的台词无法与我产生情感连接。男主在河边看两个人一边亲吻一边转圈圈，想到他们拍摄的场景就觉得好搞笑。

＃法国电影大师展＃@大光明，意识流青春片，可以多么鲜明的感受到阿伦雷内对卡拉克斯的深刻影响，方方面面都极为匠心考究，用与众不同的方式表达常见的主题，全世界一样的青春的阵痛、苦闷与忧伤，还有一样的承担的社会压力：“生活成本疯涨，生活质量不涨”；许多可爱的迷影小招，许多对电影的爱，蜜蕊拉之口说出了我们影迷想说的，我们都猜得出你的电影会是什么模样；如同有个缺口的茶杯，牙齿有点瑕疵的蜜蕊拉，青春确实不完美，然而它的不完美正是它的美丽——尤其是在导演的妙手之中，不过是换个角度调整下光影就能解决的小瑕疵

越爱越孤独。本周等看大银幕。

B.玻璃鱼缸里的散装爱情，一种在搁浅与溺亡间游走的濒死体验。声画素材的组织仍可见新浪潮前辈的影响（或限制），但那些被光影从四面八方切割重塑的空间与面容，也足以闪现惊人的灵光。卡拉克斯真是天生的作者，那种对影像之美的强烈直觉和对爱之毁灭性的执念，都是从一而终的。2023.7.29大光明

女主角太美了。。。denislavant是个天生的好演员，即使boymeetsgirl里这样青涩也无法掩盖，而holymotors就是一个境界了

显而易见的是，卡拉克斯的处女作《男孩遇见女孩》继承了法国电影新浪潮强大的影像/文学传统，其源自戈达尔影像系统中的强间离性与声画分离手法与战后欧洲电影普遍的存在主义式琐碎/意识流叙事，在这部处女作中以一种纯粹私人化的表意逻辑——以突如其来的黑幕切断人物瞬间思绪、以聚焦/失焦进行对人物瞬间状态的捕捉、横移镜头展现出的客观韵律——构建而出。现在看来，卡拉克斯似乎才是“电影作者”的最佳代言人之一，其作品序列中所有的人物、动作、情境、状态、语言自始至终保持着内在连贯，它们成为了《HolyMotors》中的有机构成元素，完成了“作者电影”最终意义上的融汇。

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