医生三连，治不了，没救了，笨蛋。流氓三连，我没病，别管我，庸医。笨蛋笨蛋笨蛋（扔东西），庸医庸医庸医（扔东西），两个死傲娇的故事

三船第一次出演黑泽明的电影是承了高峰秀子的赏识推荐，于是黑泽明让他出演「泥醉天使」，本来不过一个龙套而已，黑泽明看完三船的表演为他加戏加戏再加戏，由此你也看到了，龙套成了配角，配角演得像个主角，「蛤蟆的油」里黑泽还不忘记再提及这比志村乔高出30分的120分表演。

8.5，黑泽明和三船敏郎的首次合作，也是今村昌平电影生涯的启蒙之作。

大师小品，内容却异常丰富：事物的多重意象，真田松永冈田的矛盾冲突，外冷内热的医生，外强中干的混混，几个人物刻画和故事发展的细节甚好，光线构图角度选取俱佳，剧情张力十足，极富人文关怀；开始的医手片段和松永病重时的噩梦幻境这两个镜头着实震撼，过目不忘

质量还行，但怎么都让人喜欢不起来的作品。片中志村乔的医生形象虽然有不少刻画，其不连贯性让整个角色弱化了。而之后两人反复逞强的吼叫片段过多，听着都烦。有意思的地方是整个环境观察很有黑泽一贯的风格，兼具对时代的反思。让人失望的地方是三船和志村每次情深意浓之时都不接吻，只有音乐煽情。

#1948#重看，要说的太多。2年前第一次看直接被剧本震慑住了（之前只看过罗生门）直接看了两遍，这是绝无仅有的！这次依然有这样的感觉。本片可看做黑泽明的分水岭，黄金组合的形成（剧本上的桥本忍，表演有三船、至春乔，早坂的配乐）使得黑泽明迅速迈向巅峰。变化：剪辑痕迹少了依赖镜头内的调度

《泥醉天使》中的黑泽明是一个充满悲观色彩的导演，他眼中的世界令人绝望。他借志村乔的口吻否定了日本人的献身精神，借酒吧女的口吻否定了城市。流氓三船敏郎即便努力成为一个好人，但最后难免一死，杀死他的不是肺结核，而是这个如臭水沟的社会。黑泽明寄希望于泥醉天使却找不到医治社会的有效途径。

一部极其现实主义的黑色电影，同时又穿插一段超现实梦境，在本片中，黑泽的风格被强烈地抑制，只有几近结尾时松永与冈田无言的决斗，才略现真容，影片将视点聚焦在当时的日本市井，自然，爵士乐取代了以往的能乐，在有如脏水一般肮脏而又无活力的社会中，黑泽与植草，两个理想主义者，借影像默默反抗

9/10本片缺乏一个明确的故事框架，有人物无情节，类似于《人情纸风船》所具有的问题。但是黑泽明把一个平庸的故事拍得很有型，非常有功夫。除了故事，一切都好。

这个傲娇混混不肯看病的故事太上头了……衣衫不整地和医生打架……喝醉了跑去医生那儿滚地板……救命我好想出于私心给一百星……这片才应该改名叫《野良犬》嘛，挺合适，医生救助“流浪狗”的故事

看这部电影想到的是鲁迅先生。即医者在面对溃败时代时那种深切的无能为力感，挽救一个病怏怏的身体与修正礼崩乐坏的社会两者孰更艰难，怕难的都是破釜沉舟的勇气。黑泽明一项善于在复杂的人性中探寻最原始的情感，电影里医患两位主角都成仙了各自愚昧的一面，一个烂在心肺，一个陷身在污水塘。

[2020年5月黑泽明√]黑泽天皇风格成熟之作（虽说稍嫌用力过猛了）。把一个黑帮题材拍成典型现实主义作品也是没谁了，环境决定人物性格暗示人物命运，连中心思想都让人物说出来了也真是不够含蓄啊（也不用每个段落起幅落幅都是臭水塘吧……）。志村乔这个暴躁（暴娇？）的医生实在太独特了，写得是真好，不过跟三船俩人实在是都别扭，而且从头别扭到尾，其实多点变化会好一些（传说还有个150分钟版本的？）。那个梦境确乎大师手笔，加上片尾各种强调人物造型的诡异角度，看得出此时黑泽天皇真是博采从长，从欧洲先锋派乃至蒙太奇学派都吸收了不少视听手段。

初始只觉得没显出三船的英姿，医生与流氓又有些轻重不明（我要150分钟啊啊），志村乔固然可爱，而令人惊讶地迷人的还是松永的跌宕情状。分明是现实的很的片子，有的部分却有一种流动的韵律（像争斗赴死处简直像舞蹈是我想太多吗==，更不用说幻梦部分的超棒了）

三船非常有穿透力的演出。最后的搏斗让人想起罗生门，同样猥和反英雄，黑泽明在技术层面上消解掉英雄，再在精神上赋予其牺牲。从医生的台词来看，黑泽明对这种传统日本人习性还是保留一定批判态度~剧中松永斜倚柱在水边，构图及形象都十分动人

黑泽早期的noirfilm，三船和志村的演技碰撞太精彩了，处处充满了现实的无力感与绝望（三船真是才色兼备的一代男优啊，太赞了

7.天皇自此和三船合作，本作亦是天皇后来一些社会问题片的雏形，简洁明快的道德主题+曲折多变的情节，人物则多少有些类型片的形象（心里类型化表演及天皇也挺受表现主义影响的）。战后背景，上扬结局。衬出克己私欲，舍己为人的医生形象。｜天皇同样懂得声画的反差所带来的特殊效果。为了强化主人公如丧家犬般游走在街头的窘迫困境，这场戏戏中配上了简单欢快的圆舞曲，盲目的乐观情绪对比出主人公绝望和哀伤。

三船敏郎演技教科书。也曾享荣华富贵，然而有一天开始现实的灾难接踵而至，健康与地位不再，世界从空中跌落，内心便也成为一潭臭水坑，围满苍蝇毫无生机。里面提到过很多次“流氓的本质就是软弱”，流氓缺乏对自己的信心，所以在困难面前一击即倒。“泥醉天使”无疑指代医生真田，从医生的角度来看，有的病人积极接受治疗，用乐观迎接明天，而有的则自暴自弃，否定一切。这部片子在黑泽明的创作里面算很闷的一部了，把三船敏郎和志村乔的关系拍出了略超病患关系的感情。主题不是很明确，冈田和医生家的女佣之间的关系也令人很费解。女佣对冈田又爱又恨，什么扰乱了生活，让观众以为他们之间的故事很复杂，可是从冈田的角度来看，女佣显然处于一个可有可无的地位。要不就是这个女佣太自作多情，要不就是这个女佣沦为了吸引冈田到医生家的工具。

4.5确实是120分的三船呐。【白西装在闹市区穿行就是Bogie本Bo,我说了。德育故事（+医学科普）的表象之下又引向了战后社会的荒凉与迷茫，战后的日本就如同一个固守着feudalisticloyalty的senseless的结核病人，学医也救不了霓虹金的素。几个角色作为符号都处理得相当漂亮，一片臭水沟是贯穿全片的最佳隐喻，而三船那场海边棺木的噩梦戏更是惊掉下巴。最后在走廊的油漆里乱爬的调度也惊人。志村乔演得倒是很可爱，遗憾的是角色塑造这块比较重复了，对谁都是一阵巴嘎，巴嘎，巴嘎压路。

三船的表演完全契合了地痞无赖与光鲜仁义的黑帮形象，以其富有悲剧色彩的境遇来隐喻诟病滋生的社会，战后日本百废待兴，若不洗心革面身处泥潭欲将脱离只会越陷越深，唯有理性思辨最终才能获得新生。

黑泽Noir。且用这样病态的医患关系来投射社会，黑泽先生太高级了。

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